"Melek": Tony Gatlif'in son direniş tarzında müzikal bir yol filmi

Daha ileri gitmek için

Tony Gatlif'i ("Gadjo Dilo", "Sürgünler") uzun zamandır tanıyoruz, çingene damarı, gezme zevki, ham şiir ve kamp ateşi başındaki sıkışmaları. "Ange" bu iyi yağmış programı (sakarlıklar dahil) sürüngenimsi ama her zaman vurucu bir ivmeyle sürdürüyor. Filmin açılışında sağanak yağmurla ıslanmış bir tarlanın kenarındaki durağa tanık olun. Ange toprağı eşeliyor, çingene edebiyatıyla dolu bir teneke kutuyu kazıyor, sayfaların arasına gizlenmiş büyük kupürleri çıkarıyor, sonra da bağlantısını kaybettiği eski bir arkadaşına borcunu ödeme umuduyla tekrar yola koyuluyor. Mesaj açık: Gatlif ve kıdemli sırt çantalı karakteri zaten oradaydı (hazinelerin ortaya çıkarılması kilometrelerce geçtikçe tekrarlanıyor) ve dolaşmalarının başlangıç ​​yolculuğundan çok son direniş olduğu görülüyor.

Kambur omuzları, anılarla dolu hafızası ve darmadağın arşivleriyle Arthur H, her şeyi yaşamış bir ozan, ikon Romain Duris'in alacakaranlık versiyonu, kesinlikle bitmiş olan bir "Gatlifli" altın çağının gösterişli bir göstergesi - yirmi yıl önce. Film yapımcısının bu kurgusal ikizini, tapınağın biraz hayalet bekçisini (dünün arkadaşlarına yaptığı zamansız ziyaretler, bir kervandan diğerine, çok sayıda uğursuz hayalet gibi geliyor), fetişler, kalıntılar ve yaşam sanatı içeren bir açık hava müzesinin aktif küratörünü, burada unutulmuş bir sesi, orada toz toplayan eski bir enstrümanı yeniden canlandıran, çılgınlığı bir Melville karakterininkine eşit olan bilgili bir göçebelik profesyonelini (titiz kedi bakımı, minibüsü tam olarak toplama) nasıl kristalleştirdiğini görmelisiniz.

Çingene mirasına yakın veya uzak her şeye dair bu sınırsız, saplantılı inanç, yine de bir tür ruhsal arayışla birlikte var olur. Tutkulu ama berrak, hatta amansız Gatlif, kahramanının özgürlüğünü, yolculuğunun ufkunu bile etkileyen, son bir yalnız zevke dönüşme eşiğinde olan bir bencillik perdesiyle (rastgele bir baba olarak rolü, hiç düşünülmeden taranmış) süsler.